Archivo por meses: diciembre 2018

De libros con Andrés Pascual, Ana Campoy y Christian Gálvez

Segundo programa extraordinario de Navidad de Pompas de Papel. Este pasado fin de semana hemos recibido a tres escritores. El presentador de televisi√≥n Christian G√°lvez nos ha presentado Cara a cara relato hist√≥rico en el que repasa la vida de Leonardo da Vinci, en plena pol√©mica sobre su controvertida exposici√≥n sobre este artista del Renacimiento. La popular autora de narrativa infantil y juvenil Ana Campoy¬† (en la foto) nos ha hablado de Familia a la fuga, primera entrega de una nueva saga de misterio. Y el abogado, viajero y pianista Andr√©s Pascual nos ha acercado A merced de un Dios salvaje novela negra ambientada en los vi√Īedos de La Rioja. Tres voces para tres g√©neros distintos.

S√°bados a las cuatro de la tarde y domingos a las doce de la noche, Pompas de Papel, el club del libro y los lectores de Radio Euskadi. Pincha y disfruta.

La bodeguilla pompera de las Navidades de 2018

Pompas de Papel ofreci√≥ este fin de semana, en la antesala de las Navidades, la “bodeguilla“, una de sus tertulias alocadas. Hablamos en ella de los libros publicados en los √ļltimos meses que m√°s nos han gustado y de algunos que no hemos le√≠do, pero que tienen buena pinta. Se trata de hacer una buena lista para envi√°rsela a Olentzero, Papa Noel o los Reyes Magos¬†(o a todos juntos, por intentarlo que no quede). Goizalde Landabaso, I√Īaki Calvo, Galder P√©rez, Txani Rodr√≠guez, Bego Yebra, F√©lix Linares y Enrique Mart√≠n (en la foto junto a Javier Aspiazu y Roberto Moso, solo falta Seve Calleja) hablaron de lo humano y lo divino, entre un buen mont√≥n de t√≠tulos.

S√°bados a las cuatro de la tarde y domingos a las doce de la noche, Pompas de Papel, el club de los libros de Radio Euskadi, desde hace m√°s de treinta a√Īos. Pincha y disfruta.

¬°Zorionak eta Urte Berri On!

El tocho. La Francia ocupada de la gran Nemirovsky

‚ÄúCaliente, pensaban los parisinos. El aire de primavera. Era la noche en guerra, la alerta. Pero la noche pasar√≠a, la guerra estaba lejos. Los que no dorm√≠an, los enfermos encogidos en sus camas, las madres con hijos en el frente, las enamoradas con ojos ajados por las l√°grimas, o√≠an el primer jadeo de la sirena. A√ļn no era m√°s que una honda exhalaci√≥n, similar al suspiro que sale de un pecho oprimido. En unos instantes, todo el cielo se llenar√≠a de clamores. Llegaban de muy lejos, de los confines del horizonte, sin prisa, se dir√≠a. Los que dorm√≠an so√Īaban con el mar, que empuja ante s√≠ sus olas y guijarros, con la tormenta que sacude el bosque en marzo, con un reba√Īo de bueyes que corre pesadamente haciendo temblar la tierra, hasta que al fin, el sue√Īo ced√≠a y abriendo apenas los ojos dec√≠an: ‚Äú¬ŅEs la alarma?‚ÄĚ

As√≠ comienza ‚ÄúSuite francesa‚ÄĚ de Irene Nemirovski. Esta brillante escritora ucraniana de origen jud√≠o, asesinada en el campo de concentraci√≥n de Auschwitz, vivi√≥ la mayor parte de su vida adulta entre Par√≠s y Niza, de ah√≠ que toda su obra est√© escrita en franc√©s: m√°s de veinte libros, varios p√≥stumos, entre ellos el que hoy comentamos. Publicado en 2004, sesenta a√Īos despu√©s de la muerte de la autora, la transcripci√≥n del manuscrito de Suite francesa, conservado milagrosamente por las hijas de Nemirovski, supuso una enorme sorpresa editorial. Se trataba de una gran novela inacabada: Nemirovski solo alcanz√≥ a escribir dos de las cinco partes que deb√≠an constituir su gran proyecto sobre la Francia ocupada.

La primera de las partes conservadas, Tempestad en Junio nos habla de la huida en desbandada de los ciudadanos de Par√≠s ante la inminente entrada de los alemanes. Tras las primeras detonaciones, interminables colas de veh√≠culos, bicicletas y peatones desesperados inundan las carreteras. A trav√©s de varios personajes cuyas andanzas se entrecruzan en cap√≠tulos sucesivos -la adinerada familia Pericand, el elitista escritor Gabriel Corte, el coleccionista de porcelanas Charlie Angelet-, experimentamos el ego√≠smo brutal y las artima√Īas de que se valen los fugitivos de clase alta para sobrevivir. Esta primera parte sorprende por la visi√≥n despiadada que la autora ofrece de la burgues√≠a francesa, amoral y oportunista.

La segunda parte, Dolce, nos presenta la vida de un peque√Īo pueblo ocupado por los nazis algunos meses despu√©s. Aqu√≠ de nuevo son las tensiones entre clases sociales, entre terratenientes y campesinos, las que dan lugar a las primeras delaciones. Adem√°s, la autora se atreve a mostrar a un nazi humanizado, enamorado de una joven francesa, evidenciando as√≠ que el individuo y la comunidad en la que se inscribe, no comparten, forzosamente, los mismos deseos, ni los mismos odios.

Escrita de forma deslumbrante, con el característico estilo sobrio y preciso de Nemirovski, sus descripciones son tan escuetas como brillantes, los matices psicológicos que expresan las emociones asombran por su agudeza y finura. El ritmo no es tanto musical, cuanto  cinematográfico, combinando con soberbia agilidad las acciones paralelas y los contrastes. Aun sin terminar, esta es una novela magnífica, probablemente la más intensa, crítica y conmovedora de su autora. Toda una experiencia literaria que no les dejará indiferentes. Suite francesa de Irene Nemirovski en editorial Salamandra.

Javier Aspiazu

El poema. Anna Ajmatova, ucraniana

Y se fue el tiempo y el espacio se fue,

Y de la noche blanca vi todo a través:

Los narcisos en cristal en tu mesa,

Y el humo azul del cigarrillo,

Y aquel espejo, donde como en agua tersa,

Ahora te reflejarías en su brillo.

Y se fue el tiempo y el espacio se fue…

Y que t√ļ ya me ayudes tampoco puede ser.

Este poema fue escrito por la escritora Anna Ajmatova. Una escritora nacida en Ucrania en 1889 que siempre escribi√≥ en ruso. Luchadora contra el estalinismo, su esposo, tambi√©n poeta, fue encarcelado y fusilado por contrarrevolucionario, su hijo Lev fue detenido, y sus amigos y personas de su alrededor tambi√©n fueron detenidos, asesinados o tuvieron que huir al exilio. Escribi√≥ mucho, sus poemas estuvieron prohibidos en Rusia, pero fueron premiados. El peque√Īo poemario He le√≠do que no mueren las almas recoge algunos de sus poemas. A pesar de sus penurias recibi√≥ multitud de premios. Fue el reflejo de una √©poca siniestra. Muri√≥ en 1966.

Goizalde Landabaso

Hermosilla, Hermosilla, Hermosilla

A veces hay que hacer caso de las recomendaciones de los editores, aunque sean de sus propios libros. Sobre todo cuando estas recomendaciones provienen de gentes que viven con pasi√≥n, y conocimiento, el hecho literario como, por ejemplo, V√≠ctor Gomoll√≥n, el editor de la magn√≠fica editorial aragonesa Jekyll&Jill. Cuando nos envi√≥ este libro, El jardinero, del escritor murciano Alejandro Hermosilla (Cartagena, 1974), un doctor en Literatura Comparada que ha publicado otras dos novelas, Martillo y Bruja, nos hizo llegar unas letras en las que dec√≠a, entre otras cosas, que este nuevo libro de Hermosilla ‚Äúcompone una incendiaria novela situada en un tiempo sin concretar que es, en realidad, un reflejo de las relaciones de poder modernas y la esquizofrenia actual. Una met√°fora de esa incertidumbre contempor√°nea que iguala a v√≠ctimas y culpables y transforma los m√°s elementales actos de la vida cotidiana en perversiones‚ÄĚ. No puedo estar m√°s de acuerdo.

El jardinero es un libro desasosegante y enfebrecido. Un descenso a la naturaleza del mal, un aparente enfrentamiento entre se√Īor y vasallo, noble y jardinero, en el que los papeles se confunden y trastocan, y en el que el lector se ve obligado a contestar a una pregunta que le martillea constantemente: ¬Ņqui√©n es el que manda y qui√©n es el mandado realmente? Una pregunta con trampa, porque en el fondo todos sabemos que los que mandan son los que ejercen el poder para su beneficio. La novela transcurre en un tiempo indefinido, que a veces se asemeja a la Francia prerrevolucionaria de finales del siglo XVIII, que a veces nos remite a la Inglaterra de los a√Īos treinta con sus nobles fascistas y que otras veces parece entresacada de un mundo actual o cercano en el que, en plena crisis, los ‚Äúse√Īores multimillonarios‚ÄĚ se aprovechan de sus trabajadores privados de derechos. Un mundo que nos llega a trav√©s de una primera persona desquiciada y enga√Īosa, la del joven amo que se enfrenta al jardinero indolente y provocador, al que ‚Äúno pueden despedir‚ÄĚ por un contrato leonino. Hay un condado, un castillo, unos nobles, unos jardineros y gente que trabaja y vive alrededor. Y hay un ambiente ponzo√Īoso, que a veces se aclara y parece hacerse luminoso, hasta que de nuevo se oscurece hasta la n√°usea.

Estamos ante una novela de tesis, una novela ideol√≥gica, pol√≠tica, en el mejor sentido de la expresi√≥n, que molesta, ara√Īa, intimida, que nos hace pensar, en estos tiempos de pensamiento light, brocha gorda y tweet f√°cil, incendiario y sin contenido alguno. Una novela extra√Īa que adem√°s se ve aderezada con comentarios y extractos sobre libros de jardiner√≠a, reales, escritos por bot√°nicos de prestigio que recorren la Grecia y Roma cl√°sicas, la Holanda de los primeros horticultores o la Francia de los grandes jardines y en la que tambi√©n encontramos referencias a pensadores de la Iglesia como San Agust√≠n y a grandes pintores como El Bosco.

Ficci√≥n, jardiner√≠a y lucha de clases en los tiempos de la infamia. Una novela inclasificable que ense√Īa que pensar es necesario y revelador, dolorosamente revelador. Por cierto, la portada con una ilustraci√≥n del salmantino Tom√°s Hijo, es una de las m√°s impresionantes que hemos visto recientemente en el mercado del libro espa√Īol.

Enrique Martín

Recorriendo un mundo en llamas con Julia Navarro

La periodista y escritora espa√Īola Julia Navarro (Madrid, 1953) acaba de publicar en la editorial Plaza y Jan√©s la novela T√ļ no matar√°s. Navarro ha vendido millones de ejemplares de los seis t√≠tulos que ha publicado hasta la fecha, todos ellos aut√©nticos long sellers: La hermandad de la S√°bana Santa, La Biblia de barro, La sangre de los inocentes, Dime qui√©n soy, Dispara, yo ya estoy muerto e Historia de un canalla. Sus libros se han publicado en m√°s de treinta pa√≠ses en todo el mundo y actualmente se est√° preparando la adaptaci√≥n audiovisual de Dime qui√©n soy. En T√ļ no matar√°s relata la amistad entre Fernando, joven editor hijo de un republicano represaliado, Catalina y Eulogio, que deciden huir de una Espa√Īa azotada por la Guerra Civil escapando de sus propias circunstancias. Durante su exilio recorrer√°n escenarios como la Alejandr√≠a de la Segunda Guerra Mundial, el Par√≠s ocupado, Lisboa, Praga, Boston o Santiago de Chile. La novela se divide en tres libros y cada uno de ellos tiene lugar en un escenario principal: Madrid, Alejandr√≠a y Par√≠s. Una historia que encierra muchas novelas ya que el amor por los libros y la literatura es el motor de muchos de sus personajes. En palabras de Julia Navarro, ‚Äúuna novela de perdedores donde abordo la culpa, la venganza y el peso de la conciencia, que condicionan nuestras decisiones. Es, asimismo, un homenaje a los editores, a las librer√≠as y, en definitiva, al lector que todos llevamos dentro‚ÄĚ. Con la autora hemos charlado. Pincha y disfruta.

El comictario. La Guerra Civil de Hern√°ndez Palacios

Poco despu√©s de la muerte del dictador Franco, el editor alav√©s Ernesto Santolaya fund√≥ la editorial Ikusager y decidi√≥ publicar c√≥mics que abordaran la Guerra Civil sin la carga ideol√≥gica de la dictadura, cuarenta a√Īos a lo largo de los cuales los vencedores falsearon la Historia con alevos√≠a y renglones torcidos. En su afanosa b√ļsqueda de autores para ese empe√Īo, Santolaya encontr√≥ al veterano dibujante madrile√Īo Antonio Hern√°ndez Palacios que, despu√©s de a√Īos dedicado a la publicidad, hab√≠a creado para la revista Trinca la serie del Oeste Manos Kelly, una saga hist√≥rica sobre la vida del Cid y varios relatos b√©licos bajo el t√≠tulo de La paga del soldado. Poseedor de un estilo potente y barroco, que le llev√≥ a triunfar en Francia con la serie McCoy, Hern√°ndez Palacios contaba adem√°s con la baza de la memoria, pues combati√≥ en las filas republicanas. Acept√≥ el desaf√≠o de contar en im√°genes lo que vivi√≥ en el frente de guerra, y hacerlo adem√°s en color, como contraste a un conflicto narrado siempre en blanco y negro.

Hern√°ndez Palacios dise√Ī√≥ una historia larga con dos protagonistas principales, el miliciano Eloy y el gudari Gorka. Ambos saldr√≠an vivos de la derrota y continuar√≠an su lucha contra el fascismo hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. Ese era el plan inicial, pero el proyecto se qued√≥ en cuatro √°lbumes, dos de Eloy y dos de Gorka, un material de primera categor√≠a que ahora, casi cuarenta a√Īos despu√©s, est√° recuperando la editorial Ponent Mon. Los dos √°lbumes de Eloy, Uno entre muchos y R√≠o Manzanares, han sido recopilados en un integral que a√Īade un completo pr√≥logo del historiador militar Jos√© Manuel Guerrero Acosta. En las p√°ginas maravillosamente dibujadas por Hern√°ndez Palacios encontramos a Eloy, un hombre com√ļn enfrentado al horror de la guerra, un ser humano que dispara, corre, salta, se esconde, come lo que puede y duerme lo que las bombas y las balas enemigas le permiten. A su alrededor se desarrolla el gran drama, un pa√≠s roto y enfrentado en el que las tropas rebeldes que se han alzado contra la Rep√ļblica tratan de ganar por la v√≠a r√°pida una guerra que durar√° tres largos a√Īos.

Eloy interviene en los infructuosos intentos republicanos para  conquistar el Alcázar de Toledo y forma parte de la férrea defensa de Madrid ante el asedio y los ataques de los sublevados. El cómic se queda ahí, suspendido en el tiempo, pero todos sabemos cómo terminó la guerra y sus desastrosas consecuencias. Y asumimos el objetivo de Antonio Hernández Palacios, contar fielmente lo que ocurrió para que nunca más vuelva a suceder algo así. Después de los resultados electorales en Andalucía y el amenazante resurgir de la ultraderecha, fortalecer la memoria histórica y leer obras como este cómic, Eloy, se convierten en algo urgente y necesario. No os lo perdáis.

I√Īaki Calvo

Las √ļltimas novedades de diciembre de 2018

GONÇALO M. TAVARES

El reino       (SEIX BARRAL)  740 páginas

El portugu√©s Gon√ßalo M. Tavares (Luanda, 1970) es un escritor que siempre busca nuevos retos literarios. Ha escrito poes√≠a, ensayo, cuentos, novelas y hasta una novela en verso, Un viaje a la India. Tiene dos series que le han dado fama, la de ‚Äúel barrio‚ÄĚ, donde cuenta las andanzas de sus escritores favoritos que viven en la misma ciudad imaginaria, y la de ‚Äúlos libros negros‚ÄĚ, donde cuenta historias terribles relacionadas con la historia de Europa, una serie que sea reunido ahora en un solo volumen, El reino. Son cuatro novelas: Un hombre: Klaus Klump, La m√°quina de Joseph Walser, Jerusal√©n y Aprender a rezar en la era de la t√©cnica, tres novelas breves y una de 300 p√°ginas, la √ļltima. Tres novelas ambientadas cada una en un pa√≠s europeo indeterminado, marcado por la guerra, que suponen ‚Äúuna investigaci√≥n en torno al mal‚ÄĚ, en palabras del propio autor. La conclusi√≥n, estemos alertas, porque el fascismo siempre vuelve. Imprescindible.

MAR√ćA JOS√Č CARO

Perro de ojos negros       (ALFAGUARA)  103 páginas

La escritora peruana Mar√≠a Jos√© Caro (Lima, 1985) fue incluida el a√Īo pasado en el Hay Festival en la lista de los mejores escritores j√≥venes de Am√©rica Latina. Formada como comunicadora social en Per√ļ y Espa√Īa, ha publicado hasta el momento dos libros de cuentos La primaria y ¬ŅQu√© tengo de malo? Sus escritos han aparecido tambi√©n en revistas y antolog√≠as. Perro de ojos negros es su primera novela y en ella cuenta la historia de Macarena, una joven de la clase media lime√Īa que malvive entre sus obligaciones familiares y sociales, sus migra√Īas y su depresi√≥n. Viajar a Madrid puede suponer para ella una salida perfecta, una fuga hacia delante, pero tambi√©n el encuentro con lo que importa y con lo que exige decisiones: el amor y la escritura. Una historia sobre millennials en busca de futuro y sobre la depresi√≥n y sus consecuencias. Valor en alza.

ANDREA CAMILLERI

La intermitencia          (SALAMANDRA)  189 páginas

Al escritor italiano Andrea Camilleri (Porto Empedocle, 1925) le ha marcado su vida literaria la creaci√≥n en 1994 del personaje del comisario Montalbano que ha protagonizado ya una treintena de libros, entre novelas y vol√ļmenes de relatos. Unas historias policiacas muy costumbristas que relatan la vida diaria en una peque√Īa localidad siciliana.¬† Unas novelas que son un aut√©ntico retrato de la sociedad italiana. Pero Camilleri, que tiene ya 93 a√Īos y que se curti√≥ como guionista de televisi√≥n, de ah√≠ sus magn√≠ficos di√°logos, ha escrito otro tipo de novelas que indagan m√°s en la personalidad de sus protagonistas, aunque mantengan el aire de novela negra o criminal. La intermitencia es una de ellas. Mauro de Blasi es un firme, elegante, feroz y corrupto ejecutivo de un potente conglomerado de empresas. Pero en pleno plan, poco √©tico, para absorber una peque√Īa empresa comienza a tener ‚Äúapagones neurol√≥gicos‚ÄĚ en los que se queda paralizado, sin recordar lo que le sucede, durante unos segundos. Impactante.

V√ćCTOR AMELA

Yo pude salvar a Lorca     (DESTINO)  486 páginas

V√≠ctor-M. Amela (Barcelona, 1960) es un prestigioso periodista de La Vanguardia, que cre√≥ junto a otros compa√Īeros hace veinte a√Īos la famosa secci√≥n de entrevistas ‚ÄúLa contra‚ÄĚ. Amela ha publicado ya tres novelas, un breviario y un relato autobiogr√°fico. Yo pude salvar a Lorca es una novela con un planteamiento original. Manuel Bonilla, campesino de La Alpujarra, le revela a su nieto V√≠ctor, de once a√Īos, que pudo salvar a Federico Garc√≠a Lorca. A partir de ah√≠ se nos cuenta una historia de silencios que atraviesa la vida de dos familias desde 1936, una peripecia que sobrevuela siete decenios desde la Granada de la guerra hasta la Barcelona de aluvi√≥n, un relato hilvanado por la luz que Lorca infundi√≥ en los corazones de los que le conocieron, sangrantes de admiraci√≥n moral m√°s all√° de la vida y de la muerte. Un homenaje al autor del Romancero gitano y a los perdedores de la vida. Emotivo.

VARIOS AUTORES

Las Rebeldes      (LA CAJA BOOKS)    … páginas

Nueva entrega de La Caja Books, interesante iniciativa editorial que re√ļne en una caja tres libros marcados por un tema com√ļn. En el caso de Las Rebeldes se nos habla del feminismo y de las mujeres que se rebelaron contra un sistema machista que permit√≠a coexistir a las mujeres en el patriarcado siempre que siguieran las indicaciones marcadas por ‚Äúla casa del amo‚ÄĚ. El primer libro se titula Diccionario en guerra y es un manifiesto original y belicoso de la escritora bilba√≠na Aixa de la Cruz, que no se f√≠a del feminismo de eslogan f√°cil. El segundo libro, El regreso de las modernas, de la catedr√°tica leonesa en estudios de g√©nero Nuria Capedevila-Arg√ľelles, bucea en los or√≠genes del feminismo espa√Īol. Y el tercer libro Nadia, Claudia, Rapha√ęlle de los dramaturgos Carles Fern√°ndez y Eugenio Szwarcer (espa√Īol y argentino), re√ļne tres textos dram√°ticos que narran la historia de tres luchadoras reales: una joven afgana que se hizo pasar por hombre para poder trabajar; una ni√Īa argentina robada por militares; y una chica francesa transexual. Necesario.

Iban Zaldua y la memoria de La Cosa

Como si todo hubiera pasado es la antolog√≠a que re√ļne los relatos escritos por Iban Zaldua en torno al conflicto vasco durante los veinte √ļltimos a√Īos. Los cuentos, por tanto, han sido escritos mientras los acontecimientos se daban, y no tras el cese definitivo de la violencia, as√≠ que lo que encontramos en estos textos es algo similar a la potencia que puedan tener las cr√≥nicas en directo. Y dependiendo supongo del estado de √°nimo del autor y del contexto social, algunos de esos relatos resultan esperanzadores y otros bastante oscuros. Dispuestos en orden cronol√≥gico, creo que es un ejercicio interesante leer los textos tal y como se presentan porque eso nos permite seguir el curso de la triste historia que hemos vivido durante las pasadas d√©cadas.

En conjunto, Como si todo hubiera pasado aporta el testimonio de la cotidianidad, la manera en la que la situaci√≥n sociopol√≠tica se filtraba hasta empaparlo todo. ‚ÄúLa Cosa‚ÄĚ, como suele referir el propio Zaldua, no solo condicion√≥ la vida de las personas involucradas de una forma u otra en primera l√≠nea del conflicto, sino la de, en distinto grado, todo el mundo. ‚ÄúLa Cosa‚ÄĚ se colaba en los euskaltegis, en la universidad, en los museos, en los parques, en los bares, en las casas, en las camas. Para mostrar ese abanico de situaciones, Zaldua emplea la primera persona o se va a la tercera, que ofrece una distancia mayor, pero llama la atenci√≥n la cantidad de puntos de vista que maneja y la capacidad que tiene para meterse en la piel de personajes muy ajenos a sus propias circunstancias. Bueno, tampoco vamos a descubrir ahora la habilidad t√©cnica del autor, que est√° reconocido como un maestro del relato; quiz√°s sea m√°s interesante destacar su empat√≠a.

Los cuentos son imaginativos y originales, llenos de matices y detalles, y aunque uno de los personajes diga que la iron√≠a es antirrevolucionaria, la iron√≠a sigue siendo una de las marcas de la casa de la narrativa de Zaldua. Son 42 piezas, y es dif√≠cil destacar algunas, pero a m√≠ me han gustado mucho El ertzaina, que narra, con toques de humor, las derivas de un grupo de alumnos de un euskaltegi al que acude un ertzaina; Sombras, la historia de un reencuentro (hay muchos reencuentros en esta antolog√≠a) entre dos mujeres cuyas circunstancias han cambiado radicalmente desde la √ļltima vez que se vieron; Lo √ļnico que cambia, que reflexiona sobre la idea de que, as√≠ como el presente y el futuro no se pueden cambiar, el pasado s√≠ es alterable; Tres conciertos, un estremecedor texto sobre lo abrupto y absoluto de la muerte; ¬†El bar de enfrente, en el que los asesinados regresan a sus vidas.

En Como si todo hubiera pasado reconoceremos escenarios, situaciones y personajes, y los relatos a veces harán que nos planteemos preguntas incómodas, pero esa es precisamente una de las funciones de la literatura; otra, dejar testimonio, y también la cumple, testimonio polifónico, además, para que no cedamos, como advierte el autor, a la tentación del olvido ni al de la memoria parcial.

Txani Rodríguez

El concurso de Pompas del 15 de diciembre de 2018

Nueva entrega del concurso de Pompas de Papel en el que Bego Yebra os pone a prueba y en el que ten√©is que adivinar el nombre de un autor y el de su libro con las pistas que ella da. Ya sab√©is que nos ten√©is que enviar las respuestas a cualquiera de nuestras direcciones: la digital es pompas@eitb.eus y la postal ‚ÄúPompas de Papel. Radio Euskadi. Capuchinos de Basurtu 2, Bilbao-48013‚ÄĚ. Entre todas las respuestas acertadas sorteamos lotes de libros para tres oyentes. El libro del que se hablaba era El Para√≠so en la otra esquina del peruano Mario Vargas Llosa. Los ganadores de los libros han sido Izaro Zapirain, Loli Zabala y Meltxor Alberdi. Os dejamos ya otro enigma. Pincha y suerte.